Eric Solé plasticien
Archives
Outils
Eric Solé
Une collecte d'outils
Promenade dans les brico-stocks. Les anti-dépresseurs du dimanche.
Il semblerait que je passe beaucoup plus de temps dans les magasins de bricolage que dans les musées et autres lieu d’exposition d’art. Ce n’est certainement pas par mépris ni par lassitude mais par nécessité et intérêt : les magasins de bricolage, d’outillage, de jardinage, ces lieux communs, dans lesquels débordent la matière et les moyens de la manipuler, de la transformer et de la transporter, de la soumettre à notre volonté d’homme, me disent aujourd’hui bien plus sur le monde.
De ceci découle le projet qui m’occupe à présent.
Il s’agit pour moi de collecter certains objets que je considère comme étant des objets-clés. Le domaine de l’outillage en est une réserve innépuisable. Repérer, sélectionner, puis photographier des outils (neuf de préférence), me permet d’élaborer un échantillon représentatif pouvant s’inscrire dans une démarche plus large suivant la ligne thématique qui me préoccupe depuis des années : nécessité / travail / dépendance matérielle / production / matériaux / outil / objet…
Cette suite, se poursuit aisément et en toute logique vers des domaines qui étayent également mon travail : celui de la construction, du chantier, des architectures banalisées et/ou anonymes.
IMGP2684 et IMGP2713LUGERP08.
Photographies numériques.
Mars 2016, ©Eric Solé
L'image du haut représente l'objet de la façon la plus objective et descriptive possible.
Celle du bas est une étude. L'arme est voilée, comme pour l'adoucir, la mettre à distance, la rendre au silence.
Muted-Weapon
Eric Solé
Une mise au silence d'un objet particulier : l'arme de guerre.
L'arme-outil et l'objet
C'est en découvrant une photographie de Gilles Péres (un cadavre au Rwanda est plié dans un linge blanc et repose sur la terre) et, conjointement, en passant en voiture devant un jardin affublé d'un canon de l'artillerie française que ce projet est né. Peu de temps après, la découverte du livre "Antipersonnel" de Rafaël Dallaporta me fait prendre conscience que les armes (de guerre, notamment), si on les sort de leur contexte guerrier, ont quand-même du mal à être perçues comme des objets tout à fait comme les autres. Malgré la neutralité des images de Dallaporta (et leur beauté plastique), une gravité et une dureté internes en ressortent immédiatement.
Ceci m'interroge sur l'arme-objet lui-même. Au delà de toutes ses représentations médiatiques, artistiques, symboliques, qu'est-il vraiment ? Qu'a-il de particulier en tant qu'objet ? A-t-il une forme récurrente et spécifique ? Et dans quelle mesure cette forme participe t-elle à la crainte qu'il inspire ? Qu'est ce qui en fait un objet immédiatement inquiétant pour les uns, attirant pour les autres ?
De là, viennent d'autres interrogations. Comment et quand un outil peut-il devenir une arme (- et inverssement ) ? L'usage que l'on fait d'un objet suffit-il seulement à déterminer sa nature ? Un marteau est-il une arme ? Tout dépend de l'usage que l'on en fait… Mais alors la seule forme du marteau inspire t-elle la peur ?
Une arme est-elle obligatoirement synonyme d'agression et de mal ? N'est-il pas aussi un objet de défense ? Très vite cela pose la question de la violence, de sa nature et de ses origines.
L'origine et l'actualité.
En 2016, je me rend à l'ancienne manufacture d'armes de Tulle. Je suis autorisé à photographier quelques pièces des collections présentes dans les réserves. Devant l'incroyable variété du matériel présent, mon poul s'accélère. Ce que j'ai sous les yeux est bien plus qu'une simple collection d'objets issus d'un savoir-faire et d'une production spécifique. N'est-ce pas l'aspect compact, noir, enfoui et mal connu de l'histoire de l'humanité ?
Aujourd'hui, en 2019, ma réflexion a besoin de s'élargir. Des images naissent dans mon esprit et des associations d'idées se font. J'ai besoin de partir de loin, en amont de l'histoire connue de l'armement.
Pour continuer et avant de produire mes propres images ou objets, il va falloir peut-être remonter loin en arrière, du côté de la préhistoire…
Eric Solé. 12 mars 2018
Appel :
Ce projet a besoin de ressources. Toute personne, collectioneurs, associations, structures privées ou publiques possédant des armes authentiques démilitarisées et voulant participer à sa réalisation sont invitées à prendre contact avec l'artiste :
Eric Solé
06 83 56 50 96
Twenty six bus shelters [wooden]
une co-création Philippe Nolde/Eric Solé
L'architecture anonyme dans la tradition de l'artiste Ed Ruscha
À PROPOS DU LIVRE,
Eric Solé, artiste, et Philip Nolde, collectionneur, se sont associés et publient un livre d’artiste, « Twentysix Bus Shelters ». Cet ouvrage est une sélection de vingt-six photographies d’abribus en bois qui jalonnent les routes de la Dordogne.
Reconnaissables, montrés tels qu’ils sont, ces abribus deviennent les enjeux d’une réalité où le regard glisse, sans les remarquer. Les photographier, les publier et les montrer, c’est rendre réelle une esthétique en apparence banale. Vides de toute occupation, ce sont des architectures anonymes qui « habitent » les paysages du Périgord.
« Twentysix Bus Shelters » d’Eric Solé et Philip Nolde, est un hommage explicite aux livres publiés par l’artiste américain Ed Ruscha dans les années ’60, et se réfère notamment à « Twentysix Gasoline Stations » paru en 1963. Les ouvrages d’Ed Ruscha inaugurent une nouvelle forme de livre d’artiste, dont beaucoup s’inspirent aujourd’hui, et créent ainsi un nouveau genre artistique.
« Twentysix Bus Shelters » appartient à cette mouvance, à laquelle on peut ajouter les images des sculptures anonymes des artistes allemands Bernd et Hilla Becher.
Philip Nolde
Eric Solé
